“听风过，看云火，壮志如昨；爱担得，恨但得，才算活过。山河破，兴邦国，奋勇抗倭；血流得，命拼得，才算活过。”10月26日晚黄金档，随着一曲热血澎湃《大秧歌序曲》的唱响，电视剧《大秧歌》正式登上电视荧幕。一个多月来，该剧不断创下收视纪录，截至昨天的数据显示，该剧收视率连续18日蝉联冠军宝座，网络播放量累计突破40亿。随着电视剧的热播和图书的热销，大秧歌已经成为海阳乃至烟台的一张闪亮的名片，也“扭”出了鲜艳的胶东红！在昨天上午举办的《大秧歌》电视剧、图书座谈会上，本报记者专访了该剧的主创人员，揭示《大秧歌》红遍全国背后的“秘诀”和其背后的创作故事。
《大秧歌》总导演、编剧郭靖宇——
《大秧歌》最大的植入是胶东红色文化
“不能为了钱，改变戏剧应有的魅力。”
在11月25日上午举办的《大秧歌》电视剧、图书座谈会上，该剧总导演、编剧郭靖宇介绍了《大秧歌》拍摄过程中的诸多坚持，也揭开了《大秧歌》收视飘红的谜底。
追剧的观众都发现，《大秧歌》 电视剧始终尊重史实，没有其他电视剧中常见的广告植入，不少观众评价该剧是“零植入”。但郭靖宇却有自己的理解：“其实这部电视剧里有一个最大的植入，那就是胶东红色文化。”郭靖宇说，《大秧歌》植入的是正能量，植入的是城市形象，而且是烟台、海阳两级城市的形象。另一处植入是电视剧中所表现的当年在昆嵛山革命根据地的红军力量。“这个戏播出后，有好几位国家级的专家发短信问我这个准不准确，因为在以前的党史中，长江以北有红军的事情好像并没有记载。但我跟烟台很多领导包括党史办的工作人员确认了昆嵛山革命根据地存在红军这一信息，既然有，那么我们就要通过电视剧让大家都看到。”郭靖宇说。
为了拍出精品电视，郭靖宇的“坚持”表现得淋漓尽致。
这种坚持，表现在对精品的追求上。“有人说我是行业里最著名的‘败家子’。”在采访中，郭靖宇笑言，该剧全剧篇幅长达79集，拍摄用时344天，投资达2个多亿，这创造了郭靖宇传奇剧的新记录，在电视剧史上也是大数字。但郭靖宇表示，投资重点绝没花在演员身上，剧中拍摄的海边镇子是根据电视剧需要改建的，尤其是剧中的海神庙，在盖完以后并不理想又重新改建，但这一切都是为了保证电视剧的整体质量。对于这部作品的投入，郭靖宇可以说是倾其所有。“一个导演或者编剧的黄金艺术创作生命有20年左右，因为这是很耗费精力的事情，但我用了2年，也就是用了我1/10的艺术生命来去拍摄这部作品。”
这种坚持，还表现在人物性格甚至名字的设定上。郭靖宇介绍，在最早设定人物身份时，原著、编剧夏仁胜曾给现在的“海猫”起过两个名字，一个叫“海龙”、一个叫“海洋”，“但我觉得‘海龙’太过高大上，‘海洋’又带有明显的地域色彩，所以经过反复协商，夏仁胜也纠结了一年，最终还是接受‘一猫到底’。”郭靖宇分析，《大秧歌》 这部戏跟胶东红色文化结合得很紧密，大家心目当中都想找一个能代表胶东形象的角色，但不可能所有的形象都是“武松型”的，海猫这种人物更符合胶东人的个性。
郭靖宇最后强调，戏中的虎头湾虽然小，但是展现的故事和精神却代表整个胶东。之所以在胶东有这样的故事，那是因为国家正在危难之际，因为有整个大的国家命运，民族的命运放在那里，所以才会有大秧歌的故事在胶东虎头湾发生。这部戏是献给反法西斯战争胜利70周年的，对他个人来讲是最重要的作品，是他创作的所有作品中最接地气的一部。
《大秧歌》同名书原著、编剧夏仁胜——
大秧歌精神是在压迫中不失尊严与奋斗
地地道道的烟台人夏仁胜，研究海阳大秧歌20多年，终于在一部巨作《大秧歌》中表达了自己的情怀———以大秧歌为底色，描绘胶东抗战史诗般的画卷。
作为《大秧歌》同名书的原著、编剧夏仁胜说，之所以将大秧歌这种非物质文化遗产与胶东红色文化紧密结合，是因为他喜欢大秧歌的粗犷和豪放，这与剧中主角人物性格不谋而合，也与胶东抗战军民的精气神吻合。他也喜欢大秧歌扭动时透露出来的欢快感，这反映了胶东人民在抗战时仍然保持着向上、乐观的情怀。“胶东人民敢爱敢恨，是热烈的、血性的，大秧歌是一种蕴含浪漫精神气质的民间文化。胶东人民在抗日战争中付出极大的牺牲，也作出极大的贡献。在苦难里保持积极乐观，在压迫中不失尊严与奋斗，这就是可歌可泣的大秧歌精神。”夏仁胜说。
烟台本地人对《大秧歌》有着别样的亲切感，因为整部电视剧涵盖了烟台这片热土上几乎所有经典的抗战故事，可谓是一部盛大的胶东抗战史诗。“题材扩充过程中，我们被各种抗战故事所包围，这也是这部作品今天得以面世的重要基础。”夏仁胜回忆说，郭靖宇导演对内容扩充的一大要求就是———讲故事。为此，市委宣传部多位负责人多次专程赶往北京，逮住郭靖宇就讲故事；还有一些已退居二线的老领导一次次补充抗战素材；海阳当地文化馆原馆长于春华亲自带着剧组到基层搜集故事；村里老人将剧组人员引到热炕头讲起他们所知晓的那段历史……
夏仁胜说，整部电视剧剧本形成过程中，他们搜集到的胶东抗战故事不下100个，无论是相关部门负责人还是已退居二线的老领导或者是村头抽烟的老兵，他们都成了小说素材的提供者，都是整部抗战史诗的书写者。
正是这来自生活、来自基层的素材积累，让《大秧歌》保持了朴实与真挚，也多了几分厚重。“有人问我《大秧歌》与其他抗战剧最大的区别在那里，我想就是我们融入了更多真真切切的胶东故事，加入了老百姓活生生的生活，也夹杂着丰富的恩怨情仇。”在抗战剧层出不穷的当下，夏仁胜始终保持理性，他告诉记者———《大秧歌》来自生活、来自基层、来自胶东抗战历史，并最大限度地反映了胶东红色文化。
值得关注的是，在79集的《大秧歌》剧情中，共出现六场大秧歌表演，而且每一场表演风格各异，体现出不同的情感与主题。夏仁胜介绍，海阳大秧歌以“唱”为主，通过歌词来展现人物性格和歌唱内容。这六场大秧歌表演出现在结婚、出殡、给日本人表演、出海等不同的场景，配合不同的服饰、唱腔和动作，在剧中起到了“画龙点睛”的重要作用。
《大秧歌》电视剧男主角杨志刚——
这是我参演难度最大台词最多的一部戏
虽然距离电视剧《大秧歌》拍摄工作结束已经有一段时间，但是该剧的男主角杨志刚却对当初拍摄过程中所经历的困难和危险印象深刻。“这是我参演过难度最大、台词最多的一部戏。”杨志刚笑言。
郭靖宇传奇戏中一大亮点就是“兄弟档”，弟弟杨志刚一直是郭靖宇剧中铁打的男主角，此次在《大秧歌》中更荣升为绝对的男一号。在《大秧歌》这部电视剧中，杨志刚戏份颇重，戏中更是有“被吊起”、“困铁笼”乃至穿梭枪林弹雨的情节。“以前我出演的电视剧中，多是大少爷、富二代的角色，但这次演一个叫花子，着实受了不少苦。”杨志刚说，有的镜头播出时只有十几秒，但拍摄却可能经历几天的时间。
其实在电视剧《大秧歌》拍摄之初，杨志刚对这部戏的未来收视率并不看好。“一方面男主角颜值不高，另一方面这讲述的又是一个传统故事，我担心观众可能不买账。”杨志刚说，但随着电视剧的热播和众多好评扑面而来，他悬着的心也终于落了地。“这说明抗战题材的电视剧只要用心拍，还是会受到市场和观众认可。”杨志刚说。
关于观众反映的“说台词慢”的问题，杨志刚表示，他所饰演的“海猫”这个人物，台词占了整个剧本的3/4左右，在这部戏里，他憋足了一口气，在台词速度上下了苦功，愣是把原本85集的篇幅提速到79集。
杨志刚与郭靖宇两人14年携手合作12部作品，这对越来越受到观众关注和认可的兄弟档组合，不仅让人们感受到传奇剧的魅力，更体会到了他们所体现的不离不弃的兄弟情义。谈及哥哥郭靖宇，杨志刚一脸感动：“在我长大后，哥哥就是我人生路上的指路人。我一辈子的几个转折点，都是因为哥哥的几句话改变的。”杨志刚说，当年因为学习成绩差，在哥哥郭靖宇建议下，自己学了舞蹈专业，在毫无舞蹈基础的情况下靠着勤奋努力成了班上的佼佼者。在北舞芭蕾舞专业毕业后，又在哥哥郭靖宇的鼓励下，考上了北电表演专业，与姚晨、杜淳、凌潇肃成为同班同学。
在采访过程中，杨志刚还坦言，“海猫”这个人物的外形是自己所有电视剧中最不满意的一个，因为“太胖”！“烟台的饭太好吃了，我整个拍摄期间胖了10多斤，当电视剧播出的时候，我也被自己吓了一跳，这不就是个‘胖海猫’吗？！”
《大秧歌》同名书责编侯群雄——
大秧歌精神应成为胶东红色文化的符号性载体
“这是一部有底气、接地气、有人气的作品。”《大秧歌》一书由国内知名出版社———中国青年出版社出版。昨天上午，担任《大秧歌》同名书责编的中国青年出版社文学编辑部负责人侯群雄也来到座谈会现场，谈到对这部书的深刻印象时他这样总结道。
侯群雄介绍，《大秧歌》这部70多万字的鸿篇巨制全书前后经过了长期酝酿、反复修改才得以成书。相对于电视剧，这本书中对胶东红色文化、烟台风土人情、人物内心刻画都有着更细致的描写和表达。上市以来受到读者热烈追捧，首次印刷已经售罄，目前出版社正在抓紧加印。“《大秧歌》中所表现的文化非常有特色，包括传统文化和民间文化，同时这种文化特色又与时代精神有很好的融合。”侯群雄说，出版社当初与这本书“结缘”，就是看中书中所表现出的文化特色，而书中描述的“先国仇后家恨”的抗战精神，正与当今“舍小家、为大家”价值观不谋而合。
侯群雄为书中人物在苦难中依然斗志昂扬，依然保持乐观向上的精神所鼓舞；为以海猫为代表的胶东抗战人民所表现出的浪漫、积极的精神所感动。他认为，书中和电视剧中所塑造的“大秧歌精神”，应该成为胶东红色文化精神一面不倒的旗帜、一个符号性的载体。“只有做到思想精深、艺术精湛、制作精良，才能算得上是精品，从这方面来看，《大秧歌》算得上是一部精品之作。”侯群雄说。（YMG记者 曲妍妮）
